日吉他谱，歌曲原调为A调，此版本的曲谱来源于@网络转载，为4/4拍的节奏，按A调指法编配，共2张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。目前李志的歌由于某些原因已经在网络上不能听了，但是却不能抵挡我们对他作品的热爱，这首歌也是如此。

红色气球吉他谱，歌曲原调为C调，此版本的曲谱来源于@网络转载，为4/4拍的节奏，按C调指法编配，共3张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。“那么多年过去了，是谁还在唱歌”，只剩自己了。最后一声吉他的清扫，仿佛一声低低的叹息。作为终曲，比前几首减缓了些许。你能感受到疲惫和忧郁，好像处于放弃和挣扎着坚持的边缘了。

被禁忌的游戏吉他谱，歌曲原调为G调，此版本的曲谱来源于@网络转载，为4/4拍的节奏，按G调指法编配，共4张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。这首歌在主歌部分慢慢地抒情，在副歌部分则伴随着点滴的钢琴和滚滚的Bass拧开了人声的混响。

在那遥远的地方吉他谱，歌曲原调为C调，此版本的曲谱来源于@彼岸吉他，为4/4拍的节奏，按C调指法编配，共2张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。这是一首流传及广的民歌，这里是由李志演唱版本，这首歌最大的编配特点就是同一首歌使用了大三和弦和小三和弦两种编配方式，这种编配方式非常有新意。

门吉他谱，歌曲原调为D调，此版本的曲谱来源于@一阵风，为4/4拍的节奏，按C调指法编配，共3张高清吉他谱，变调夹2品为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。有乐评将《门》与《克兰河》《卡夫卡》《死人》四首作品连在一起解读，认为从歌词感觉，早期的两首反映了年轻时对所选道路的迷茫感不确定感，而新歌则表达了功名与财富地位具备后，对人一生追求和活法的不同思考，串联起了李志从迷茫到成名后对人生新思考的心路历程。

美丽的梭罗河吉他谱，歌曲原调为E调，此版本的曲谱来源于@网络转载，为4/4拍的节奏，按E调指法编配，共2张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。这首歌在音乐和歌词都气势宏大，立意悠远，展现了热带人民热爱自然渴望生活，以及河流表现出于讴歌的旺盛生命力。

梵高先生吉他谱，歌曲原调为B调，此版本的曲谱来源于@晓涛吉他，为4/4拍的节奏，按G调指法编配，共3张高清吉他谱，变调夹4品为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。这首歌是李志还没出名时所写的，也包含着他内心的孤独。当看歌词时我们也许不太能理解他的说法，但也许是这种不理解，所以才显得李志内心的孤独。

南方春末的城市吉他谱，歌曲原调为C调，此版本的曲谱来源于@革命吉他，为4/4拍的节奏，按C调指法编配，共3张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。南方城市本应四季如春，哪来的春末，所以这里意味着死气沉沉的南方城市。再次承接《定西》里“在路上遇到很多奇怪的人”，这首歌便是描述这些生活在城市里被物质麻木，失去目标的奇怪的人们。

冬妮娅吉他谱，歌曲原调为A调，此版本的曲谱来源于@小埋，为4/4拍的节奏，按A调指法编配，共1张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。“再见吧，再见，我的爱人，今夜不要和我说话，我们的爱情埋在大街上，我们的明天在天上，不要问我去哪里，不要说着伤心的话。”

他们吉他谱，歌曲原调为C调，此版本的曲谱来源于@彼岸吉他，为4/4拍的节奏，按C调指法编配，共1张高清吉他谱，变调夹不夹为原歌曲的调式，演唱时可按个人音域选择合适的变调夹位置。歌词很真实，曲子也很纯朴。旋律和伴奏是近似于儿歌的简单，歌词和意义却是非常的凝重，歌词没有写完，伴奏节奏型可以自己再随意一些。